THÍCH KHÁCH NHIẾP ẨN NƯƠNG

Nhiếp Ấn Nương là bộ phim truyện võ thuật đầu tiên của nhà làm phim kỳ cựu tín đồ Đài Loan, Hầu Hiếu Hiền. Bộ phim được triển khai trong vòng 7 năm với là rất phẩm điện ảnh rất đáng được mong chờ. Tất cả những người thương yêu phim Hầu Hiếu Hiền đông đảo không xong xuôi đặt câu hỏi: Hầu Hiếu Hiền đang mang phong cách phim của bản thân vào thể loại phim kiếm hiệp thế nào bởi tất cả các phim trước đó của ông phần đông là phim gia đình hoặc phim trọng tâm lý? Liệu thể một số loại phim này còn có phá vỡ đi ý kiến làm phim trước đó của Hầu Hiếu Hiền xuất xắc không? Khi chiếc mặt nạ của “người bí ẩn” bị Ẩn Nương chém rơi xuống đất cũng là lúc câu trả lời được khai mở.

Bạn đang xem: Thích khách nhiếp ẩn nương

*

Phim tìm hiệp hình dáng mới

Không bắt buộc Hầu Hiếu nhân từ là đạo diễn đầu tiên mang thẩm mỹ vào thể nhiều loại phim kiếm hiệp. Trước đó, những đạo diễn như Trương Nghệ Mưu, vương vãi Gia Vệ cũng đã có nhiều bộ phim truyền hình kiếm hiệp nghệ thuật thành công. Tuy nhiên, phim kiếm hiệp của Hầu Hiếu Hiền đem đến cho người theo dõi một mắt nhìn khác mà chưa đạo diễn nào có tác dụng được. Câu chuyện phim khá đối chọi giản, lấy bối cảnh đời Đường vắt kỷ thứ 9, Nhiếp Ẩn Nương được đạo cô công chúa ra lệnh hành ham mê Điền Quý An, chủ yếu của vùng khu đất Ngụy bác bỏ và cũng là người ông xã “hụt” của cô. Quá trình đi hành ham mê cũng là quá trình cô mày mò chính bạn dạng thân mình, giết chết vỏ bọc hững hờ của mình. Kiếm hiệp vào phim chỉ là loại cớ để đạo diễn Hầu Hiếu Hiền tạo ra những diễn ngôn riêng của chính bản thân mình về điện hình ảnh và tạo ra thêm số đông lớp lang ý nghĩa sâu sắc cho nhân thứ “thích khách”. Vì đó, bạn xem phim đang chẳng lúc nào tìm thấy câu vấn đáp thích xứng đáng cho hành động của nhân vật với cũng chẳng bao giờ nhìn thấy được các màn đánh đấm bắt mắt như các bộ phim kiếm hiệp khác. đông đảo màn võ thuật trên phim là những trình diễn võ thuật thực sự mà lại đạo diễn bắt buộc những diễn viên phải cố gắng nỗ lực thực hiện. Diễn viên tiến công được từng nào thì tiến công nên tạo thành cho khán giả cảm giác rất chân thực khi xem đa số cảnh đại chiến này.

Một điểm khác biệt nữa trong phim Hầu Hiếu hiền đức là góc thứ thường đề ra xa chế tạo nên mắt nhìn rất bình thản. Không có bộ phim truyện kiếm hiệp nào cơ mà nhịp phim lại có thể lờ lững và khiến người xem bắt buộc mất yên tâm đến thế. Các cảnh đánh nhau cũng khá được lựa chọn quay theo nhị kiểu: hoặc là đa số cảnh sút từ xa hoặc là phần lớn góc con quay trung cận cảnh với hành động nhanh như gió của Ẩn Nương. Phương pháp quay này bật mý võ nghệ cao nghều cùng sự sắc đẹp lạnh của Ẩn Nương lúc ra tay giết mổ người. Mũi dao của cô cấp tốc đến nỗi đối phương không kịp chống đỡ. Những người chết dưới tay Ẩn Nương cũng phần nhiều rơi thoát ra khỏi khuôn hình buộc phải cái chết của mình không được nhìn rõ, chỉ có âm thanh đổ máu còn còn sót lại trong khuôn hình.

Người thích khách cô đơn

“Nhà vua nuôi một nhỏ chim thanh loan, ba năm không chứa tiếng hót. Thê thiếp bảo uyên ương gặp các bạn sẽ kêu nên bày vua treo một loại gương nhằm chim soi mình. Chim loan thấy bóng dáng của nó trong gương, kêu lên thảm thiết, cả đêm nỗ lực nhảy múa và chết”. Mẩu chuyện về chim thanh loan được kể bằng phương pháp dựng song song giữa cảnh Ẩn Nương cùng chúa mẫu liên kết với tiếng bọn tranh cô độc đi qua những khuôn hình. Cả Ẩn Nương và chúa mẫu mã cũng các được ngầm so sánh với nhỏ chim thanh loan qua hình hình ảnh ấy. Hai bạn họ, một người bị phụ tình, một tín đồ cướp hôn phu của tín đồ kia nhưng cuối cùng lại rơi vào cùng cảnh ngộ. Ẩn Nương cô độc và âm thầm trong quả đât của nàng. Chúa mẫu cô độc và âm thầm trong chốn cung đình Ngụy Bác. Hai bạn phụ nữ cũng rất được ngầm đối chiếu với hai nhành hoa mẫu đối chọi trắng muốt được dựng nối tiếp với cảnh chúa mẫu mã đánh đàn. Đây chưa hẳn lần đầu tiên Hầu Hiếu Hiền hy vọng nhấn mạnh tay vào sự đơn độc của Ẩn Nương. Tức thì từ đầu,khi giới thiệu tên bộ phim, nhà làm cho phim đã chọn 1 bối cảnh tuyệt đẹp vào tầm khoảng chạng vạng. Thai trời red color soi xuống khía cạnh nước tạo nên thành màu đỏ ôm siết lấy những ngôi nhà tối black làm cho không gian bị bó hẹp. Trên loại sông ấy, một bé chim bé dại cứ tập bơi ngược rồi bơi lội xuôi solo độc. Bố cục này sau đó cũng được lặp lại nhưng không hề ngôi đơn vị tối black nữa mà lại đã mở rộng thành vùng không gian rộng lớn. Tông màu nền cũng đưa thành sáng, chú chim nhỏ dại đã không hề mà cầm cố vào đó là một lũ chim đang bay đi. Hôm nay Ẩn Nương vẫn tìm thấy những người mà cô rất có thể tin tưởng.

Có không hề ít cảnh tảo Ẩn Nương được ví như một bé chim đơn độc. Bạn nữ bay trên mái nhà, bay trên hồ hết cành cây và lướt đi nhanh tựa như những con chim cắt.

Phần trình làng về Ẩn Nương đầu phim được nhà có tác dụng phim áp dụng hai tông màu đen trắng. Sau thời điểm Ẩn Nương được trả về gia đình, phim sử dụng lại các tông màu sắc bình thường. Bí quyết kể chuyện bằng kiểu đổi tông màu nền như vậy đã có lần được một số đạo diễn sử dụng. Năm 1939, bộ phim truyện “Phù thủy xứ Oz” (The wizard of Oz) cũng có thể có cách xử lý tông màu nền tương tự. Tuy nhiên, color trong phim “Phù thủy xứ Oz” là nhằm thể hiện quả đât thần tiên kỳ ảo của cô bé bỏng Dorothy. Còn tại đây không thể có cách giải thích như thế. Khi Ẩn Nương sinh hoạt với sư phụ, nữ giới được giao trách nhiệm hành thích những tên quan tham nhũng. Thiếu nữ hành xử mau lẹ và dìu dịu như một cơn gió. Cùng với nàng, phần lớn chuyện phần đông trắng đen cụ thể và khoảng thời gian này, hình như nàng chỉ biết tới công việc. Mặc dù nhiên, lúc nàng đối mặt với trách nhiệm mới tương quan đến chủ yếu vị hôn phu “hụt” của mình, hầu hết chuyện đã mất đơn giản nữa. Tông màu từ đó cũng tinh vi hơn chứ không thể hai màu đen trắng để phản ánh trọng tâm trạng tinh vi của nàng. Ẩn Nương được đạo nàng công chúa mang trả về nhà, sát bên nhiệm vụ mới, những quan hệ trong mái ấm gia đình cũng chi phối đến xúc cảm của bạn nữ khá nhiều.

Xem thêm: Nữ Ca Sĩ Hàn Quốc Nữ Ca Sĩ Hàn Quốc, Top 25 Nữ Ca Sĩ Thần Tượng Đẹp Nhất K

Thích khách là ta, ta là ưa thích khách

Ẩn Nương sau cùng đã không hành mê thích Điền Quý An, không phải vì thiếu nữ yêu hắn ta mà lại là sự chuyển đổi trong nhận thức của nàng. Nàng nói với sư phụ, nếu phái nữ giết Điền Quý An thì Ngụy bác sẽ loạn. Nàng không muốn cảnh giết chóc xẩy ra với những người dân vô tội.

Trong phim Hầu Hiếu Hiền, cách xử lý điểm nhìn thích khách hàng khá quánh biệt. Nhiều góc con quay Ẩn Nương bị qua đời qua đầy đủ cành cây, tán lá và họ không thể trọn vẹn nhìn thấy nàng. Họ đang nhìn con gái bằng góc nhìn của một kẻ ham mê khách sẽ dõi theo nàng. Trường đoạn Ẩn Nương nấp sau tấm màn nghe lén cuộc chuyện trò của Điền Quý An và người thiếp của hắn rất có thể xem là trường đoạn hay nhất của bộ phim. Nhà làm phim chọn cách quay qua tấm màn mỏng và ánh nến bội nghịch chiếu thời gian tỏ lúc mờ. Bạn cũng có thể nhìn thấy Điền Quý An và tín đồ thiếp của hắn hệt như cách Ẩn Nương đang nhìn họ. Một lát sau, khán giả lại nhận thấy Ẩn Nương theo phong cách hai fan kia quan sát nàng, cũng trải qua tấm màn mỏng. Giữa họ, sự liên kết bị phân cách bởi tấm màn, dù cực kỳ mỏng.

Sau khi Ẩn Nương và Điền Quý An giao đấu, Điền Quý An quay lại phòng của fan thiếp, hắn nhận thấy người dịp nãy là Ẩn Nương. Hắn kể cho tất cả những người thiếp của mình nghe về Ẩn Nương và thiếu phụ đã khóc, đã thấu hiểu cho Ẩn Nương bởi những giọt nước đôi mắt thực sự. Thời điểm này, tấm màn bị gió thổi bay, giữa Ẩn Nương và fan thiếp đã có sự tương thông trong giao tiếp dù hai bạn họ trước đó chưa từng trực tiếp nói cùng nhau lời nào. Đây cũng chính là lý vị Ẩn Nương ra tay tương trợ người thiếp lúc chúa mẫu mã yếm bùa cô ta và cũng rất có thể là vì sao Ẩn Nương không giết Điền Quý An vì không thích con của hắn sinh ra không có bố.

Trong phim, Ẩn Nương chuyên đi theo dõi fan khác tuy thế lại bị một tín đồ đeo mặt nạ theo dõi, fan đó cũng hoàn toàn có thể xem là thích khách của nàng. Không một ai biết lai định kỳ của người đeo mặt nạ này tuy thế Ẩn Nương biết. Khi nữ giải lan được đông đảo u uất trong lòng, cô gái đã đi kiếm và giao đấu với những người đeo phương diện nạ ấy. Fan thích khách gồm một người thích khách, mẩu truyện về bé chim thanh loan trở lại ngay đoạn này. Rõ ràng, đó đó là phản chiếu của Ẩn Nương. Cô bé phải luôn luôn mang mặt nạ khi đối lập với chủ yếu mình. Bạn thích khách luôn luôn theo dõi thanh nữ chính là bạn dạng thân nàng. Khi chiếc mặt nạ rơi xuống cũng chính là lúc nữ từ bỏ trách nhiệm thích khách hàng và tiếp nối là đi cứu người thiếp của Điền Quý An.

Kết thúc phim, Ẩn Nương từ một người mê thích khách đang trở thành một cô nàng vui vẻ. Âm nhạc cô độc của bầy tranh đã trở thành bạn dạng hòa ca của không ít loại nhạc nuốm khác nhau. Diễn xuất của Thư Kỳ khiến người xem ưa thích khi đổi khác từ nét phương diện u sầu và lạnh lùng thành một cô nàng duyên dáng, tươi cười.

Có thể thấy rằng, Nhiếp Ẩn Nương là bộ phim truyện được trau chuốt cực kỳ kỹ từ bỏ góc quay, dàn cảnh, tông màu cho đến âm nhạc, dựng phim với diễn xuất. Hầu Hiếu nhân từ một lần nữa chứng tỏ cho giới yêu điện hình ảnh thấy được năng lực sáng tạo nên tuyệt vời của bản thân qua bộ phim này, tập phim góp thêm một tiếng nói mới cho thẩm mỹ điện ảnh Đài Loan thích hợp và thẩm mỹ và nghệ thuật điện hình ảnh châu Á nói chung.